Tiempos de delay y reverb en ms según el BPM
Busca cuánto dura cada figura al tempo de tu canción y escribe el número directamente en el delay o en el pre-delay de la reverb. La tabla cabe en una hoja impresa, y la fórmula de abajo sirve para cualquier tempo que no aparezca.
| BPM | 1/2 | 1/4 | 1/4 con puntillo | 1/8 | 1/8 con puntillo | 1/8 tresillo | 1/16 | 1/16 tresillo |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 60 | 2000,0 | 1000,0 | 1500,0 | 500,0 | 750,0 | 333,3 | 250,0 | 166,7 |
| 65 | 1846,2 | 923,1 | 1384,6 | 461,5 | 692,3 | 307,7 | 230,8 | 153,8 |
| 70 | 1714,3 | 857,1 | 1285,7 | 428,6 | 642,9 | 285,7 | 214,3 | 142,9 |
| 75 | 1600,0 | 800,0 | 1200,0 | 400,0 | 600,0 | 266,7 | 200,0 | 133,3 |
| 80 | 1500,0 | 750,0 | 1125,0 | 375,0 | 562,5 | 250,0 | 187,5 | 125,0 |
| 85 | 1411,8 | 705,9 | 1058,8 | 352,9 | 529,4 | 235,3 | 176,5 | 117,6 |
| 90 | 1333,3 | 666,7 | 1000,0 | 333,3 | 500,0 | 222,2 | 166,7 | 111,1 |
| 95 | 1263,2 | 631,6 | 947,4 | 315,8 | 473,7 | 210,5 | 157,9 | 105,3 |
| 100 | 1200,0 | 600,0 | 900,0 | 300,0 | 450,0 | 200,0 | 150,0 | 100,0 |
| 105 | 1142,9 | 571,4 | 857,1 | 285,7 | 428,6 | 190,5 | 142,9 | 95,2 |
| 110 | 1090,9 | 545,5 | 818,2 | 272,7 | 409,1 | 181,8 | 136,4 | 90,9 |
| 115 | 1043,5 | 521,7 | 782,6 | 260,9 | 391,3 | 173,9 | 130,4 | 87,0 |
| 120 | 1000,0 | 500,0 | 750,0 | 250,0 | 375,0 | 166,7 | 125,0 | 83,3 |
| 125 | 960,0 | 480,0 | 720,0 | 240,0 | 360,0 | 160,0 | 120,0 | 80,0 |
| 128 | 937,5 | 468,8 | 703,1 | 234,4 | 351,6 | 156,3 | 117,2 | 78,1 |
| 130 | 923,1 | 461,5 | 692,3 | 230,8 | 346,2 | 153,8 | 115,4 | 76,9 |
| 135 | 888,9 | 444,4 | 666,7 | 222,2 | 333,3 | 148,1 | 111,1 | 74,1 |
| 140 | 857,1 | 428,6 | 642,9 | 214,3 | 321,4 | 142,9 | 107,1 | 71,4 |
| 145 | 827,6 | 413,8 | 620,7 | 206,9 | 310,3 | 137,9 | 103,4 | 69,0 |
| 150 | 800,0 | 400,0 | 600,0 | 200,0 | 300,0 | 133,3 | 100,0 | 66,7 |
| 155 | 774,2 | 387,1 | 580,6 | 193,5 | 290,3 | 129,0 | 96,8 | 64,5 |
| 160 | 750,0 | 375,0 | 562,5 | 187,5 | 281,3 | 125,0 | 93,8 | 62,5 |
| 165 | 727,3 | 363,6 | 545,5 | 181,8 | 272,7 | 121,2 | 90,9 | 60,6 |
| 170 | 705,9 | 352,9 | 529,4 | 176,5 | 264,7 | 117,6 | 88,2 | 58,8 |
| 174 | 689,7 | 344,8 | 517,2 | 172,4 | 258,6 | 114,9 | 86,2 | 57,5 |
| 175 | 685,7 | 342,9 | 514,3 | 171,4 | 257,1 | 114,3 | 85,7 | 57,1 |
| 180 | 666,7 | 333,3 | 500,0 | 166,7 | 250,0 | 111,1 | 83,3 | 55,6 |
En resumen
Una negra dura 60 000 ÷ BPM milisegundos: 500 ms a 120 BPM y 468,8 ms a 128 BPM. La corchea es la mitad; la corchea con puntillo, tres cuartos (375 ms a 120 BPM), y la corchea de tresillo, un tercio (166,7 ms). Es la misma cuenta que hay detrás del evento Set Tempo de cualquier archivo MIDI, que guarda un pulso como 60 000 000 ÷ BPM microsegundos (SMF 1.1).
Cómo se calcula la tabla
Cada valor es 60 000 ÷ BPM × duración de la figura en tiempos. La blanca (1/2) vale 2 tiempos; la negra (1/4), 1; la corchea (1/8), ½, y la semicorchea (1/16), ¼. El puntillo suma la mitad del valor (× 1,5) y el tresillo mete tres notas en el espacio de dos (× ⅔). Las filas van de 60 a 180 BPM de 5 en 5, más 128 y 174, y los valores se redondean a un decimal.
Ejemplo práctico: delay de corchea con puntillo a 128 BPM
A 128 BPM un pulso dura 60 000 ÷ 128 = 468,75 ms. La corchea con puntillo son ¾ de pulso: 468,75 × 0,75 = 351,5625 ms, que la tabla muestra como 351,6. Pon el delay en 351,6 ms (o en 352 si tu plugin solo admite enteros) y las repeticiones caerán en las semicorcheas a contratiempo: ese eco que rebota y que tanto se oye en guitarras y voces. Para la reverb, la semicorchea (117,2 ms) es un pre-delay natural al mismo tempo.
| Figura | 120 BPM | 128 BPM |
|---|---|---|
| Negra | 500 ms | 468,8 ms |
| Corchea con puntillo | 375 ms | 351,6 ms |
| Tresillo de corchea | 166,7 ms | 156,3 ms |
| Semicorchea | 125 ms | 117,2 ms |
| Fusa | 62,5 ms | 58,6 ms |
Limitaciones
- La tabla supone un tempo fijo. Si la canción acelera o frena, sincroniza el delay con el DAW en lugar de usar un número fijo.
- Los milisegundos se redondean a la décima: mucho más fino de lo que nadie oye, aunque cada repetición de un valor redondeado se aparta de la cuadrícula hasta 0,05 ms.
- No incluye el swing: una semicorchea con swing dura más o menos que el valor recto, según dónde caiga.
Fuentes
- Standard MIDI-File Format Spec. 1.1, updated (midimusic.github.io) — el tempo como microsegundos por negra: un pulso a 120 BPM son 500 000 µs (500 ms). Consultado el 10 de octubre de 2026.
Con plugins y con pedales
Los plugins que se sincronizan con el DAW ya hacen esta cuenta por ti. La tabla es para todo lo demás: pedales de guitarra, reverbs externas, plugins antiguos o el release de un compresor que quieres que respire con el tema. Si tu tempo cae entre dos filas, la más cercana suele bastar: entre 100 y 180 BPM, un BPM de diferencia cambia la negra solo entre 2 y 6 milisegundos. En una balada o un bolero, una negra en la voz deja un eco amplio y evidente; en un tema con mucha letra, la corchea con puntillo estorba menos.
Preguntas frecuentes
¿Cómo calculo el tiempo de delay a partir del BPM?
Divide 60 000 entre el tempo para obtener un pulso (una negra) en milisegundos y multiplícalo por la figura: × 0,5 para la corchea, × 0,75 para la corchea con puntillo y × 1/3 para la corchea de tresillo. A 100 BPM, la negra dura 600 ms y la corchea con puntillo, 450 ms.
¿Qué figura queda mejor en el delay de la voz?
La corchea con puntillo es la opción clásica: sus repeticiones caen entre los tiempos y no tapan la siguiente palabra. La negra da un eco más lento y evidente; la semicorchea engorda la voz sin que se distinga la repetición.
¿Qué pre-delay le pongo a la reverb?
Una semicorchea o una fusa al tempo del tema mantienen limpio el ataque antes de que llegue la reverb: entre 62,5 y 125 ms a 120 BPM. Un pre-delay largo separa la reverb del sonido; uno muy corto la funde con él.
Mi tempo no está en la tabla, ¿qué hago?
Usa la fórmula, escribe el tempo en la tabla de delay del contador de BPM o del detector de BPM, o lee la fila más cercana: entre 100 y 180 BPM, un BPM de diferencia mueve la negra solo entre 2 y 6 ms.
¿Por qué hay valores con decimales?
Casi todos los plugins de delay aceptan décimas de milisegundo, y el error queda muy por debajo de lo audible. Redondear al milisegundo también vale: a 128 BPM, 351,6 ms y 352 ms suenan igual.
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